{"id":61949,"date":"2018-02-19T16:31:00","date_gmt":"2018-02-19T15:31:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sleek-mag.com\/?p=61949"},"modified":"2018-02-19T16:31:00","modified_gmt":"2018-02-19T15:31:00","slug":"south-american-cinema-berlinale-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sleek-mag.com\/de\/article\/south-american-cinema-berlinale-2018\/","title":{"rendered":"Warum eine neue Welle des s\u00fcdamerikanischen Films die Berlinale im Sturm erobert"},"content":{"rendered":"

\"\" \u201cLa Casa Lobo (Das Wolfshaus)\u201d. Bild: Copyright von Crist\u00f3bal Le\u00f3n und Joaqu\u00edn Coci\u00f1a<\/p>\n

Es ist fast ein Jahrzehnt her, seit \u201c<\/span>Die Milch des Kummers\u201d<\/span> gewann 2009 den Gro\u00dfen Preis der Berlinale, und davor hatten seit der Gr\u00fcndung des Festivals im Jahr 1951 nur zwei weitere s\u00fcdamerikanische Filme den Goldenen B\u00e4ren errungen. Gl\u00fccklicherweise scheinen sich die Dinge zu \u00e4ndern - und nein, wir beziehen uns nicht nur auf den Erfolg von \u201c<\/a><\/span>Una mujer fant\u00e1stica\u201d (Eine phantastische Frau)<\/span>, <\/span><\/i>der derzeit im Rennen um den Oscar f\u00fcr den besten fremdsprachigen Film ist und im vergangenen Jahr zwei Preise im Wettbewerb der Berlinale gewann.<\/span>
\nIn diesem Jahr wetteifern noch mehr s\u00fcdamerikanische Filme um die Aufmerksamkeit des Festivals. Viele von ihnen haben bereits begonnen, Vorfreude zu wecken und k\u00f6nnten schlie\u00dflich f\u00fcr einen breiteren Vertrieb ausgew\u00e4hlt werden.<\/span><\/p>\n

\"\" \u201cLas herederas (Die Erbinnen)\u201d. Bild: Copyright von La Babosa Cine<\/p>\n

Einer dieser Hoffnungstr\u00e4ger ist \u201c<\/span>Las herederas\u201d (Die Erbinnen) von Marcelo Martinessi<\/span>,<\/span><\/i> ein paraguayischer Film, der beim diesj\u00e4hrigen Festival um den Goldenen B\u00e4ren konkurrieren wird. In seinem Kern ist \u201c<\/span>Las herederas\u201d\u00a0<\/span>ist die leise, ber\u00fchrende Geschichte einer Frau, die wiederentdeckt, was sie wirklich vom Leben will, nachdem ihr Liebhaber ins Gef\u00e4ngnis kommt. Die politischen Untert\u00f6ne des Films sind jedoch ebenso wichtig f\u00fcr die Handlung. Sie zeigen die vielf\u00e4ltigen und oft schwierigen Bedingungen auf, unter denen die Menschen in Paraguay tagt\u00e4glich leben.<\/span>
\n\u201c<\/span>La cama\u201d (Das Bett)<\/span>\u00a0der argentinischen Regisseurin M\u00f3nica Lairana setzt auf eine \u00e4hnliche Dynamik, nur dass sich hier die Beziehung zwischen den beiden \u00e4lteren Hauptdarstellern wie ein Gef\u00e4ngnis anf\u00fchlt. Keiner der beiden ist in der Lage, mit dem anderen auch nur ann\u00e4hernd leidenschaftlich zu schlafen, und keiner der beiden ist von der bevorstehenden Trennung begeistert. So verweilen sie widerwillig in einem Haus, das ihnen keine Freude mehr bereitet.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\" \u201cTinte Bruta (Harte Farbe)\u201d. Bild: Copyright von Avante Filmes<\/p>\n

Im Gegensatz dazu sehnt sich Pedro, der junge Star in Filipe Matzembachers und Marcio Reolons \u201cTinta Bruta\u201d (Hard Paint), nach Zeit allein zu Hause. Hier werden seine Neontr\u00e4ume lebendig, wenn er sich vor der Webcam f\u00fcr zahlende Kunden auszieht und sich in fluoreszierende Farben taucht, um seinem ansonsten tristen Dasein einen Farbtupfer zu verleihen. Erst als Pedro sich nach drau\u00dfen in die brasilianische Stadt Porto Alegre wagt, begreift er, dass die allt\u00e4glichen M\u00fchen des Lebens notwendig sind, um zu wachsen und Liebe zu finden.<\/span>
\nBeides ist eine Feier der queeren Sexualit\u00e4t und der Selbsterm\u00e4chtigung,<\/a> es sind die Tanzszenen in \u201c<\/span>Tinta Bruta\u201d\u00a0<\/span>die Pedros neu gewonnene Freiheit am besten zum Ausdruck bringen, aber er ist nicht der einzige Brasilianer, der im Takt seiner eigenen Trommel tanzt. In dem Dokumentarfilm \u201c<\/span>Bixa Travestie\u201d (Transenschwuchtel)<\/span>\u00a0von den Regisseuren Kiko Goifman und Claudia Priscilla erschafft der gefeierte Trans-Star Linn da Quebrada ihre eigene Musik und verzaubert das Publikum mit ihrer herrlich hedonistischen Pers\u00f6nlichkeit und ihren unverbl\u00fcmten \u00dcberzeugungen, selbst in den ruhigeren Momenten des Films.<\/span>
\nIn vielerlei Hinsicht ist Linn da Quebrada all das, was der argentinische Protagonist von Mart\u00edn Rodr\u00edguez Redondos \u201c<\/span>Marilyn\u201d<\/span> sein m\u00f6chte. Gefangen auf einem l\u00e4ndlichen Bauernhof mit einer traditionellen Familie, die seine W\u00fcnsche einfach nicht versteht, stiehlt sich Marco, wann immer es m\u00f6glich ist, kostbare Momente allein, indem er Make-up auftr\u00e4gt oder Frauenkleider anprobiert, um sein wahres Ich zu erkennen. Leider hat Marco keine Figur wie Linn da Quebrada, zu der er aufschauen kann, und so nimmt dieser queere Coming-of-Age-Film einige d\u00fcstere Wendungen, die umso tragischer sind, wenn man erf\u00e4hrt, dass der Film auf wahren Begebenheiten beruht.<\/span><\/p>\n

\"\" \u201cVirus Tropical\u201d. Bild: Copyright von Timbo Estudio\/Santiago Caicedo, Powerpaola<\/p>\n

Der Kampf, sich selbst zu definieren und sich gleichzeitig an die Liebe und Unterst\u00fctzung einer Familie zu klammern, die man sich nie ausgesucht hat, ist etwas, mit dem sich eine Reihe von kindlichen Protagonisten, die in diesem Jahr in Berlinale-Filmen auftreten, auseinandersetzen m\u00fcssen. Ein weiterer argentinischer Film, \u201c<\/span>Mochila de plomo\u201d (Schweres Packen) von Dar\u00edo Mascambroni,\u00a0<\/span>ist in dieser Hinsicht besonders eindringlich und handelt von einem zw\u00f6lfj\u00e4hrigen Jungen, der sich an dem Mann r\u00e4chen will, der seinen Vater get\u00f6tet hat. Weiter n\u00f6rdlich befasst sich der einzige peruanische Film des Festivals, \u201cRetablo\u201d von Alvaro Delgado-Aparicio, ebenfalls mit den schmerzhaften Auswirkungen patriarchalischer Gewalt, aber hier<\/span>\u00a0Der Vater unseres Protagonisten ist gesund und munter.<\/span>
\nDasselbe gilt technisch gesehen auch f\u00fcr \u201c<\/span>Virus Tropical\u201d<\/span> auch, obwohl der Fokus hier nicht lange auf der Rolle des Vaters verweilt. Stattdessen ist seine regelm\u00e4\u00dfige Abwesenheit die Grundlage f\u00fcr eine eindringliche Charakterstudie \u00fcber ein junges ecuadorianisches M\u00e4dchen namens Paola in einem Film von Santiago Caicedo, der auf <\/span>Powerpaolas gleichnamige autobiografische Graphic Novel. Der Vater dieser Familieneinheit ist letztlich unf\u00e4hig, und so \u201c<\/span>Virus Tropical\u201d<\/span> nimmt eine dezidiert weibliche Perspektive ein, die Liebe und Sex durch k\u00fchne Animation erkundet. Manchmal \u00e4rgert sich Paola \u00fcber ihre Verwandten und die verschiedenen Missst\u00e4nde, die sie ihr auferlegen, aber sie erkennt auch an, wie gl\u00fccklich ihre Situation ist - etwas, das bei der Begegnung mit den Kindern von Crist\u00f3bal Le\u00f3n und Joaqu\u00edn Coci\u00f1as \u201c<\/span>La casa lobo\u201d (Das Wolfshaus)\u201d<\/span> und Alessia Chiesa's \u201c<\/span>El d\u00eda que resist\u00eda\u201d (Der unendliche Tag)<\/span>.<\/span>
\nDie jungen Helden dieser beiden Filme sind ganz allein und f\u00fcrchten sich vor den Schrecken, die sie im Wald vermuten. In \u201c<\/span>El d\u00eda que resist\u00eda\u201d<\/span>, <\/span><\/i>Die achtj\u00e4hrige Fran versucht, ihre kleinen Geschwister zu besch\u00fctzen, indem sie sie warnt, dass vor ihrem argentinischen Haus W\u00f6lfe lauern k\u00f6nnten, w\u00e4hrend in \u201c<\/span>La casa lobo\u201d,<\/span> Maria trifft in den chilenischen W\u00e4ldern auf einen echten gro\u00dfen b\u00f6sen Wolf. Obwohl die beiden Filme diese Themen mit unterschiedlichen visuellen Mitteln erforschen, indem sie das Material in Live-Action bzw. Stop-Motion-Animation angehen, deuten beide auf den Wunsch nach Eskapismus hin, was viel \u00fcber die Bed\u00fcrfnisse des derzeit in S\u00fcdamerika lebenden Publikums aussagt.<\/span>
\n <\/p>\n

\"\" \u201cUnas preguntas (Eine oder zwei Fragen)\u201d: Copyright von Kristina Konrad<\/p>\n

Auf die eine oder andere Weise ist die Politik in die gro\u00dfe Mehrheit der s\u00fcdamerikanischen Beitr\u00e4ge, die dieses Jahr auf der Berlinale gezeigt werden, eingeflossen, vor allem in die Dokumentarfilme \u201c<\/span>O processo\u201d (Der Prozess)<\/span>\u00a0von Maria Augusta Ramos und \u201c<\/span>Unas preguntas\u201d (Eine oder zwei Fragen) von Kristina Konrad<\/span>. <\/span><\/i>W\u00e4hrend sich der erste Film mit der j\u00fcngsten Amtsenthebung der brasilianischen Pr\u00e4sidentin Dilma Rousseff im Jahr 2016 befasst, blickt der zweite Film weiter zur\u00fcck auf die Gr\u00e4ueltaten, die w\u00e4hrend der Milit\u00e4rherrschaft in Uruguay in den 70er und 80er Jahren begnadigt wurden. Obwohl keiner der beiden Filme um den Hauptpreis des diesj\u00e4hrigen Festivals konkurriert, befassen sich beide mit der gleichen Art von gesellschaftlichen Anliegen, die beide \u2018<\/span>Elitekader\u201d<\/span> und \u201c<\/span>Die Milch des Kummers\u201d<\/span> angesprochen, als sie 2008 und 2009 die Goldenen B\u00e4ren f\u00fcr S\u00fcdamerika gewannen.<\/span>
\nOb sie nun offenkundig politisch sind oder einfach nur das Land widerspiegeln, in dem sie entstanden sind - einige der Filme, die auf der Berlinale 2018 ihr Deb\u00fct feiern, k\u00f6nnten eines Tages ein \u00e4hnliches Prestige erreichen und das s\u00fcdamerikanische Kino auf globaler Ebene f\u00f6rdern. Sicher, Projekte wie \u201c<\/span>Una mujer fant\u00e1stica\u201d<\/span> haben bereits begonnen, den Weg in der Preisverleihungssaison in Hollywood zu ebnen, aber ist es nicht an der Zeit, dass das s\u00fcdamerikanische Kino auf noch breiterer Ebene gew\u00fcrdigt wird?<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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